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深夜讀詩:梧桐更兼細雨-----青島詩人李本訊的詩歌

2019年04月17日 21:43:49  來源:美訊網

梧桐更兼細雨-----青島詩人李本訊的詩歌
    作者:王競成

近期得到一本詩歌合集,九三年漓江出版社版,合集的書名叫《梧桐》,這讓我想起了“梧桐更兼細雨”,他們不但曾經有年輕時的偉岸,也有青春時的情感纏綿。李本訊是其中的一位,九三年出版詩集的時候,他尚年輕,估計也就二十三歲左右,這樣他寫詩的年齡應該很早,十幾歲就開始了詩歌的夢幻之旅。我數了數,他在這本詩歌合集里總共二十八首詩歌,數量不多,但已經有了自己的風格與氣勢。不知道為何以后沒有繼續寫下去,可能是生活的緣故,這也許就是他在青島詩歌界被遮蔽的原因。二十多年過去了,他的詩歌放到今天也不過時,這些心靈的囈語,青春的言辭是永恒的,是年輕時代以生命挖掘的語言金塊;至今依然閃爍著詩意的光芒。
李本訊的詩除部分吟詠風景、狀物外,多數詩歌來自生活底層的呈現與沉思。我不知道他從小一直生活城市還是農村,但讀他的詩歌,感覺他是從農村出來的大學生,多數詩歌題材都是滿含對農村的深情與愛戀,一顆年輕的心跳動著鄉野的節奏,歌唱鄉村的寧靜與時代變遷的浮躁。也有些詩歌更是對先人的懷念以及對親人的感恩。他寫到他的祖父,油畫中的祖父“他們走后,祖父哲人般沉默不語”/油畫里的祖父端坐在/手杖背后”,將自己的祖父升華為哲人,可見他對祖父巨大的愛與刻骨銘心的記憶,無異,每一個人的祖父都是偉大的,這種偉大是我們對祖先的敬仰與愛戴,但他的祖父在詩歌中成為了哲人,這起碼說明他的祖父是一個鄉紳或賢人,能夠進入油畫,這說明他的家族是一個書香世家,更何況他一直從事教育工作。詩貴在真情,有了痛切的愛,發乎為詩,他寫到的親情詩,充滿了浪漫主義色彩,把鄉村、大地提升到了貴族化的舞臺,充滿理想主義的向往,這或許就是詩歌的魅力所在,也只有在詩歌中才能夠改變現實中的境遇。
他有一首詩名字叫《詩人》,開頭兩句很有味道,也很有意思“他整夜整夜在時間寬大的庭院里/行走”,好像賈島苦吟一樣,被詩歌折磨的夜不成寐,一個詩人的苦吟與一個詩人的詩意在這兩行之中極具張力與想象的空間;其實,筆者以為后邊那些都是多余的,有這兩句,這首詩已經成功了,其余的描述與解說都已經毫無意義,留下足夠的空間,讓讀者去猜想,去體味,這就是詩歌的留白。像一張宣紙,畫家應該學會減法,留出遠景與近景,給欣賞者留下遙望的視線。詩人也應該給讀者開一間沉思的小黑屋。這首詩將詩人苦思冥想的靜,以動折射出來,其藝術氛圍 可謂絕妙。
《尋找住處的寡婦》這首詩,也寫的別出心裁,我們讀讀第一節“那個在此住了多年的寡婦走了/她用淚水供奉起的夕陽久久不落/幾乎使人忘記羊群白色的年代/記憶中黃昏埋葬男子沉重的呼吸/她拖著蹣跚的影子走進雪中”,淚水供奉夕陽、埋葬男子沉重的呼吸,這些陌生語,就是真詩的質地,語言的陌生化就是詩出側面,就是語言的創新,詩歌語言濃郁、老辣,年輕的筆能夠寫出沉重的詩句,實屬不易。而詩中的色彩感,強烈的象征意味,更加重了悲痛的深度,詩人強烈的同情心躍然紙上。詩人有著善良的根基,世界的苦難觸痛詩人的靈魂,頗有杜甫三吏三別的個中真味。
李本訊的詩歌多數是明朗的,充滿陽光色彩,具有浪漫主義的詩人情懷;但也有不少詩歌極具象征意義與先鋒主義色彩,可見他的閱讀之廣,對古典文學的研讀是他新詩的滋養,西方詩歌對他的影響,使他的詩歌脫去了田園詩的外套,在傳統與先鋒的撞擊中,呈現了自己獨特的詩歌文本,其詩意精神極具沖擊力。年輕的時候就已經是一個成熟的詩人,被時間遮蔽,被青島詩壇遮蔽的一個優秀的詩人。
 

(責任編輯:林聰聰)
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